Gregorio Bardini – A Cold Night In Rome

Gregorio Bardini is an Italian flutist, composer and musicologist whose artistic path has crossed some of the most significant moments of the Italian industrial movement of the 1980s. Over the years, he has been involved with projects such as Tomografia Assiale Computerizzata (T.A.C.), Kino Glaz, Thelema and Razza Ventura, developing a highly personal language that moves freely between electronics, acoustic instruments, voice, folk traditions and contemporary composition. His work also reflects a deep interest in ethnic and folk music — in particular Armenian traditional music — as well as in contemporary classical forms. This broad musical background gives Bardini’s sound a rare and unmistakable identity, where avant-garde experimentation and ancient resonances coexist.
“A Cold Night in Rome” documents a legendary concert held in Rome in 2007 and organized by the English label Cold Spring, with a line-up that included Rose Rovine e Amanti, Forthcoming Fire, Von Thronstahl, Si Vis Pacem Parabellum and Bardini himself.
With this new work, Gregorio Bardini once again confirms his position outside conventional categories, offering listeners a unique musical experience that brings together the many strands of his artistic journey into a singular and compelling sonic language.

Uomo di cultura, compositore e flautista di prim’ordine, Gregorio Bardini torna alle cronache discografiche con un album particolarmente denso e pregnante, contenente un’ampia sezione live e quattro brani in studio che sottolineano la natura poliedrica dell’Autore. Il corpo centrale dell’opera è riposto nelle registrazioni del concerto che dà il titolo al disco, evento romano che vedeva la partecipazione di Von Thronstahl e Rose Rovine e Amanti. Alla voce di Ezra Pound in Canto XLV “With Usura” seguono pregevoli brani di repertorio dove spicca il soffio sciamanico degli aerofoni bardiniani. I restanti quattro titoli confermano le conoscenze sul campo – tra avanguardia e tradizione – di questo ineffabile pioniere.

Aldo Chimenti (Rockerilla 554) Ottobre 2026

Sempre per Alma de Nieto è “A Cold Night in Rome” di Gregorio Bardini, titolo da prendere alla lettera in quanto i trentasei minuti della title track sono testimonianza di un’esibizione romana dell’ex T.A.C., Thelema e Kino Glaz del 2007. Ad introdurla il ‘Canto XLV: With Usura‘ di Ezra Pound, nel suo sviluppo Komitas richiama la figura considerata decisiva nella diffusione della cultura musicale armena, già protagonista di uno degli album di Bardini “Arx” (99), e qui rappresentata da parti dell’antica canzone popolare Mokats Mirza, in Si Vis Pacem, para bellum si registra la partecipazione a chitarra e violino di Damiano Mercuri e Pamela Gargiuto di Rose Rovine e Amanti, Von Guten Mächten fa riferimento a Dietrich Bonhoeffer, teologo e attivista coinvolto nel fallito attentato a Hitler e pertanto giustiziato. Flauto, zurna e baghet, la cornamusa bergamasca, sono con continuità protagoniste in un contesto di elettronica, campionamenti e qualche frangente ritmico, sempre all’insegna di un sobrio rigore che assume una forma più malleabile nell’ultima tranche, con parentesi brechtiana. Tra gli altri brani si evidenziano Macchiaioli, quarto d’ora ambientale, destinato ad approssimarsi al suo epilogo in preda a malinconici arpeggi, e Pulsar, occupata da un loop di piano e qualche interferenza noise.

7.4

Paolo Bertoni (Blow Up 341) Ottobre 2026

Gregorio Bardini, auf den ich in BA 133 schon die Aufmerksamkeit zu richten versuchte, erscheint erstmals bei ADN mit “A cold night in Rome“ (DNN 050 C). Darauf das Titelstück, live mit noch E-Gitarre & E-Violine von Rose Rovine E Amanti und Pamela Gargiuto. Dazu ‘Pulsar‘ und mit ‘Sernesi‘ und ‘Macchiaioli‘ seine Verbeugung vor dem im 3. Italienischen Unabhängigkeitskrieg gefallenen Maler Raffaele Sernesi (1838-1866) und dem Zirkel von Realisten in Florenz, die der Schule von Barbizon folgten. Wie Bardini da mit Flöte, Zurna, Electronics, Stimme und dem bergamaskischen Dudelsack Baghèt umeinander tönt, emaniert aus Loops, zuckeligem Pulsen, Gezischel und vorüberstreifendem, verhallendem Flötenklang ein eigentümlicher Zauber, ein nostalgisches oder elegisches Ichweißnichtwas. Zu träumerischer Neofolkgitarre bummelt eine der Lokomotiven, die einst Mailand mit Venedig, Florenz mit Livorno verbanden, von der Zeit verschleiert, wie von verwehtem Glocken- oder Orgelklang wehmütig getönt, zart rhythmisiert. ‘Pulsar‘ mischt Störimpulse und flimmernde Drones mit kreisender Klimperei. ‘Leale Martelli‘ deutet auf den 1917 in Florenz geborenen faschistischen Spanienkämpfer und Freiwilligen der Legione SS Italiana, der mit Julius Evola Gast des “SS-Ahnenerbes“ auf der Wewelsburg gewesen sein soll [it.everybodywiki.com]. SS-okkultem Gemunkel nach soll Martelli in Himmlers Auftrag nach einer von den Templern und den ‘Schwarzen Eremiten’ im Valle Benedetta bei Livorno versteckten ‘Maschine’ [‘Zeitmaschine’, ‘Chronovisor’, ‘Thron der Juden’] aus dem alten Ägypten gesucht haben. Bei John Oldman [der womöglich nicht zufällig so heißt wie der 14.000 Jahre alte Cro-Magnon-Methusalem in “The Man from Earth“] ist er Protagonist der sophisticated Fantasy-Sagas “Il Capitano Leale Martelli Cosmogonia Templare: Armeniana Magus“ und “Viaggio Nel Tempo: Tra Le Spire Del Romitone“. Als selber Autor von “Le SS, formazione politico-militare della nuova Europa“ (1945) beschwor Martelli die Bruderschaft der Waffen-SS als europäisches Bollwerk gegen Materialismus und Marxismus. Als Nachfolger der Johanniter und des Deutschen Ordens. Ich lasse das mal mit einer hochgezogenen Augenbraue so stehen und denke mir meinen Teil, wenn der von mir natürlich überbetonte Track verhuschtes Flöten und alte Gesänge wie von den Legionären oder den Ballila mit Schmeißfliegeggebrumm übertönt.
Durchwegs vage, von Patina überzogen, aus der Distanz.

Rigobert Dittmann (Bad Alchemy 135)